聞藝主張｜馬伊琍趕上紅利，民國探案劇的「三板斧」還能用多久
最近，馬伊琍、高偉光等主演的民國探案劇《旗袍美探》讓人五味雜陳。這部翻拍自澳劇《費雪小姐探案集》的《旗袍美探》本該是有點傳統的懸疑燒腦探案劇，忽然變成了一部有點荒誕色彩的輕喜劇下飯劇。電視劇將背景設定在了民國時期的上海，讓傲嬌、作精體質附身的海歸名媛蘇小姐，和看似正經內斂實則悶騷的租界羅探長組成了CP，談談情查查案。因為趕上了民國探案劇的「紅利」，《旗袍美探》雖然口碑一般，但因為馬伊琍等人的演技支撐，評分還算可以。但在真正探案迷眼裡，這部打著民國探案劇旗號的《旗袍美探》，簡直就是不務正業的「小兒科」。
這兩年，民國探案劇成了熱門，尤其是今年播出的《民國奇探》《紳探》《民國少年偵探社》等，加上這部《旗袍美探》，均不約而同地把背景鎖定在民國時期。但是一路看下來總有種似曾相識的味道，即便這類劇集中可能主角們的性別不同，隔著片名都能透出來濃濃的套路風。
民國探案劇的第一板斧是，用民國特色（背景、服裝、音樂、道具等）給電視劇披了件「華麗」「輕鬆」的「袍」。誰都知道，民國時期是東西方文化劇烈碰撞的時期，傳統和現代並存，在很多人眼裡可親而不可近年代，頗具「神秘感」，也是創作者們眼中的素材寶庫。鎖定民國時期，可以通過美術、攝影等手段讓探案劇有著最有特點的底色，在畫面和質感上「好看」。民國時期更是是人們從生活方式到思想觀念的多元變化時期，尤其在上海這種國際華城的大都市，它讓很多光怪陸離的故事有了合的落腳點。
但是，在這些所謂民國特色在劇中根本就是探案劇的一張皮，首先是類劇中的很多情殺、仇殺、失蹤和所謂的「鬧鬼」的故事讓人似曾相識，而且其中不少故事放到現在也可以講。加之探案不夠感情戲來湊，男女主角們穿著民國服裝破案的同時，還談著恍如當代的感情戲，致使劇中的故事、人物情感與觀眾心目中期待的真正的民國特色關聯性並沒有那麼突出。何謂民國的時代特色？不是這些劇中展現的服化道皮毛，而是當時語境下人們關注的生活、社會話題，人性和立場的衝突，抉擇的難度等等。無論何時何地，真正的「現實」的質感才是懸疑探案劇最耐人尋味和好看的地方。所以，與目前熱播的《沉默的真相》《非常目擊》《在劫難逃》等懸疑刑偵劇相較，「民國探案劇」輕鬆到了架空、輕飄的地步，水準差了好大一截。
民國探案劇的第二板斧，是人設雷同。如，《民國奇探》里，男主是從英國留學歸來的貴公子路垚，女主是正義感爆棚的千金小姐兼女記者白幼寧，男二則是身手不凡的巡捕房探長喬楚生。作為「首腦擔當」的路垚雖是個天才偵探，毒舌自負，但卻膽小慫萌，還有點強迫症。而女主、青龍幫大小姐白幼寧則耿直率性，不但是破案幫手，還是路垚的保護者；表面看著正經霸氣，實際江湖氣十足的喬探長，撩妹耍帥一樣不缺。胡一天、張雲龍、肖燕三人在上海灘聯手查案追兇，不僅有「歡喜冤家」的甜虐，還吃了把兄弟CP的紅利。
《紳探》里的人物設置也是如此，智商極高、屢破奇案的警局探案顧問男主羅非，與《民國奇探》中的路垚一樣一副貴公子模樣，渾身上下散發著英倫風，而且房間里還掛著與與柯南道爾的合照，留學背景板上釘釘。他除了腦力外，還有話嘮屬性，到遇到危險會「慫」到女主身後男友力欠奉，他的最大愛好是躲在房間搗鼓實驗；而女主則是個戰鬥力很強的熱血警探，典型的女漢子。至於男二「本傑明」，連名字都透著洋氣，這個高冷法醫會獎勵保護男主受傷的女主一顆糖，男主的兄弟情一點不比《民國奇探》中的差。
唯一頗具民國時代特色的《河神》《河神2》中，給男主、警察局外編撈屍隊隊長郭得友，安排了一個留學德學法醫回國的漕運商會會長之子丁卯，女主肖蘭蘭是市政府秘書長之女，職業報社記者。劇中的兄弟情照舊，愛上男主的雖是神婆之女，但女主仍然有感情戲，和男二的相愛相殺。
到了《旗袍美探》中，「偵探」 換成了留學歸來的女主蘇小姐，男主做了法租界羅探長，男二與男主的兄弟情換成了憨厚老實的沈警官與小桃子的感情線，男女主的的感情線從開始就卯足了勁朝最初相看生厭，探案過程情竇暗生這個套路上發展。
幾乎每一部民國探案劇中，都有一個國外留學歸來或者富家子弟出身的高水平「偵探」，而且大多有個與之相看互不對眼的異性搭檔，他們從不打不相識到通過探案成為歡喜冤家，有的甚至走的是男女主與有愛兄弟情的鐵三角人設。在《旗袍美探》和《紳探》中連女主蘇小姐、男主羅非當偵探的起因都是相同的：揪出當年「殺害妹妹」的兇手。人設和主線如此套路，以至於在看民國探案劇時，常常覺得即便男女主穿越到另一部劇中，大概對劇情也不會有多大損傷，不就是探案、打鬧、談情嘛。
民國探案劇的第三板斧是，打著是懸疑偵探、推理的旗號，缺少真正的懸疑推理。民國時期正是推理小說的發展期，但目前的民國探案劇案情故事雷同、破案過程簡單等原因，儘管兇手們的作案手段也許不同，但復仇、情殺等案件內容因為沒有與時代背景融合起來，似乎放到什麼講述都是可以的。比如，《旗袍美探》里的胡云朗被殺案、《民國奇探》中的醫學博士被殺案等等。
不管是男女主角二人組，還是加上男主兄弟的「三人組」辦案子，沒有兇犯的作案現場和心路歷程，案件的「推理」、偵破主要靠男女主的口頭解讀，也難怪「懸疑」氣氛不夠，男主或女主都有點話嘮，要不然怎麼破案呢？其實兇案歸根結底都是人心的嫉妒、恐懼、貪婪、慾望等引發的，不管兇手中間經歷了什麼，就連案件的關鍵細節都由偵探口述，無疑損傷了觀眾參與推理的樂趣，懸疑緊張的感覺自然無處可尋。加之兩三集一個案子的單元劇形式，男女主甚至男二女二的感情戲的衝擊，即便是複雜的案件也變成了簡單粗暴梗概式的告知，所以民國探案劇也就是讓人看個熱鬧，至於燒腦、懸疑探抽絲剝繭追真兇啥的，千萬別往心裡去。
其實，民國探案劇的套路人設從賈乃亮等主演的《煮婦神探》時就開始了
就像很多職場劇戲不夠愛情戲來湊一樣，到底民國探案劇缺乏創意和特色只有三板斧，還是三板斧造成了民國探案劇的模式化，明眼人一看就明白了。都說一方水土養一方人，每個時代的人物、事件都有著當時的印記和氣息，如果只在服化道等表面上符號化呈現，缺少了內涵氣質和骨血，就只能形似而神不似了。
當然民國探案劇也有有特點的一面，那就是偵探們都正義在肩，追兇到，比警察還警察。還有就是女主們不再是處處仰仗男主的傻白甜，身手、智商、情商都在線，男主們也卸下了「全能光環」。雖然有人將這些歸因於時下影視創作追求爽感，民國探案劇劇情簡單、直給，但我仍願意相信劇中女主們的變化也是時代的原因，因為女性自我意識的覺醒是民國時期豐富多元和社會進步的重要體現。否則，民國探案劇除了輕鬆，就沒有什麼可愛的地方了。
