【邂逅】：一拍即合的雌雄大盜

簡評/孫海帆

費?唐娜薇和奧黛麗?赫本等群星一樣都是好萊塢演員，但是她們完全屬於不同的時代，26歲時，唐娜薇主演了這部可以將好萊塢劃分為「過去與現代」的電影《邦尼與克萊德》（另譯《雌雄大盜》），由於影片的驚世駭俗和強烈的反傳統，唐娜薇的表演也不同於之前任何一位好萊塢女星，因此，她一鳴驚人並成為許多現代導演的寵兒，後來她主演了《摩天大樓失火記》、《苦海餘生》、《電視颱風雲》等一批好萊塢經典影片，其中主演的由羅曼?波蘭斯基導演電影《唐人街》直到今天還是好萊塢教科書級別的影片，所以，唐娜薇這位性格女演員也被評論家認為是上世紀70年代好萊塢的重要符號。

費?唐娜薇

和唐娜薇在《邦尼與克萊德》中演對手戲的沃倫?比蒂在當時比唐娜薇的名聲大得多，不單是因為他已經是好萊塢的當紅小生，而且才華橫溢集導演、演員與製片人為一身，關鍵在於他風流倜儻，幾乎任何一個女人見到都會愛上他，在許多年後，老年的比蒂在別人給他寫的傳記中透露，他在40年中和上萬名女性有染，可以說這也是一項好萊塢的吉尼斯世界紀錄。

沃倫?比蒂

不過，在籌劃《邦尼與克萊德》的時候，他卻異常認真，他知道很可能因為這部作品，他和好萊塢的新時代的大幕就要開啟了。

本片根據美國歷史上著名雌雄大盜邦妮?派克和克萊德?巴羅的真實經歷拍攝。1930年大蕭條中，邦妮?派克（費?唐娜薇飾）在得克薩斯州達拉斯市西小鎮的母親家中看到克萊德?巴羅（沃倫?比蒂）正在偷自己母親的汽車。克萊德對邦妮一見鍾情，向她炫耀自己曾因持械搶劫入獄，併當著她的面搶劫了鎮上的小超市。二人從此結伴浪跡天涯，以打劫為生。

影片海報

二、場景片段

（以下節選自美國著名影評人愛德華·默里為本場戲所作的評論和分析）

化入一個女人鮮紅的嘴唇的大特寫鏡頭。佩恩突然把攝影機向後拉，映出邦妮（費·唐娜薇扮演），她只穿著極小的內褲，正在得克薩斯西達拉斯她那簡陋擁擠的房間里，她年輕，美麗，臉上帶著厭煩和浪漫的渴望神情。

影片中表現的邦妮·帕克是愛瑪·包法利一類的人物-----一個不得志的女侍，會謅幾句詩，喜歡自我陶醉，她幻想著離開這乾旱地帶而到一個充滿生機的地方去，但卻不得不在一個滿目油污的咖啡館裡對付那些卡車司機的糾纏。為了突出邦妮身陷羅網的感覺，佩恩（影片導演）一直用近鏡頭拍攝----有一處她躺在床上，攝影機床從欄杆間拍攝，她在房間走動時攝影機也跟著拍。

樓下出現了克萊德（沃倫·比蒂）扮演。他身穿深色衣服，頭戴白色巴拿馬草帽，正打算偷帕克太太的汽車。

她匆匆穿上一件廉價的薄裙子，沿著房外那搖搖欲墜的木樓梯噔噔的下樓去質問尚未動手的偷車賊。她下樓時佩恩從低角度拍攝，然而屋頂刺眼的陽光和房屋山牆的陰影使觀眾從裙子下擺向上什麼也看不見。

在這一片段中，觀眾始終不能忘懷邦妮那迷人的身體———而影片好像故意捉弄人似的始終不泄露邦妮全裸的身體。觀眾確信邦妮和克萊德必將盡心享受強烈的性愛（觀眾也因此感到愉快）。但邦妮從樓梯上走下來的景象----她的鞋子在梯級上砰砰作響，她的身材由於拍攝角度被怪誕的縮短，這就使觀眾做好精神準備，去看與他們期望相反的喜劇性場面。

和邦妮談了幾句以後，克萊德改變了主意，不想偷帕克太太的汽車了。反倒決定陪邦妮一起步行到她工作的咖啡館去。他們倆在空曠炎熱的大街上閑扯取笑。邦妮對這個看樣子男子漢氣概十足的小夥子越來越著迷。然而克萊德卻有點跛，這暗示他生理上心理上都是不健全的。邦妮得知他在監獄時為了逃避幹活曾經砍掉兩個右腳趾。

這對年輕人停下來喝可口可樂。佩恩又一次把攝影機推的離他們很近，使我們感到他們之間愛慕之心越來越強了。除去有點跛之外，克萊德仍然呈現一幅強有力的形象。有一個特寫從低角度拍攝克萊德的臉，嘴的一邊是一個可樂瓶子，另一邊噙著一個火柴棍，克萊德一面把槍給邦妮看，一面挑逗似的扭動著嘴裡的火柴棍。

手槍在克萊德大腿根部的位置的特寫鏡頭，接著就拍攝邦妮的反應。她敬畏地摸著槍管。觀眾對這兩個鏡頭所象徵的含義不會有任何疑問，這樣影片一開始就把色情和暴力聯在一起了。

邦妮對克萊德冷嘲熱諷，激他使用手槍。克萊德回答說：「好吧，你就在這兒等著，睜著眼看著吧。」街對面是利茲商品雜貨店。克萊德走了進去，這時攝影機就在邦妮身後，我們從主觀角度看到商店的門臉兒。一會兒，克萊德從門店退著走出來，用槍指著店裡的什麼人。然後轉過身，笑了笑，舉起把鈔票給邦尼看。他朝空中打了一槍以示警告，便拉著邦妮的手。兩人一起沿著大街跑了。

這對年輕人正在路上。

他們偷來的汽車轟隆隆開動了，這時邦妮和克萊德才終於做了自我介紹。犯罪似乎是發揮自己才能的一種方式，是實現自己性格的一種途徑。然而整個影片自始至終清楚地表明這兩個年輕人自己欺騙了自己。《邦妮和克萊德》這部影片更關心的不是大蕭條的時代，而是在一個喪失了值得追求的目標和價值的社會裡對人生意義的不斷探索。像今天的許多人一樣，邦妮和克萊德既不明白自己是什麼樣的人，也不明白自己是誰。

從存在主義的角度來講，暴力成了應付空虛感的一種手段：對於克萊德，開槍意味著顯示自己的男性氣概，對於邦妮則是表達她的敵對情緒。但還不至於此，它還是攝影手段的引申，是一種旨在明確表現這兩個人的自我的一種嘗試。影片開始，邦妮半張著嘴巴，渴望一種她自己也說不出的東西。然而在我們的社會中，她的嘴首先接觸到的是可口可樂----這種飲料和蘋果餅一樣具有美國特點，或者說和愛斯基摩餅，緬甸刀片，菲利普莫利斯舞等等廣告一樣具有美國特點，這些廣告使影片中一度美如樂園的景色面目全非。邦妮和克萊德所處的社會使人很難成長為有責任心的人，而且這個社會不能滿足人類的物質及精神的願望。作為對這種社會失望的人，他們註定要因為發展受到抑制而成為犧牲品。

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