造字基礎！漢字造型規律與筆形結構
了解漢字的書寫筆畫及要領是很有必要的，這對我們開展漢字創意設計十分有利。我們日常工作中使用的漢字的約有五六千字，儘管字形多樣，但基本筆畫是一樣的，我們以宋體和黑體進行分析。
宋體
起源於宋代，到明代才被廣泛使用，也稱明朝體，它是在刻書字體的基礎上發展起來的。宋體字特點：字形正方，橫細豎粗，橫劃的右邊及橫豎的轉角處有頓角，點、捺、挑、鉤的最寬處與豎劃的粗細基本相等，其尖鋒短而有力。
概括：橫細豎粗，撇如刀，點如瓜子，撩如掃。
老宋橫豎比為4:1
新宋橫豎比為2:1
黑體
黑體字的特點：所有筆畫粗細基本相等，方頭方尾，端莊平整，轉角處不留頓。
概括：渾厚穩健，莊重有力，比任何字體都更加醒目。
老黑體的筆畫粗與字格之比是1:7或1:9
新黑體與字格的比例為1:10至1:30
漢字的空間結構是統一和規範印刷字體字形的方法。漢字的結構形式，大體可分為兩種類型：獨體結構和組合結構。獨體結構字體筆畫緊湊，沒有偏旁；組合結構的字體由兩個或兩個以上的組合單位構成，形式豐富。以下展示常見的例子。
上下結構
上下相等結構：泉、青、姿。
上大下小結構：售、想、盛。
上小下大結構：肯、責、羅。
上下結構，書寫時注意，上下中心垂線要對正。
上中下結構
上中下結構相等：京、意、器。
上中下結構不等：等、宴、盆。
上中下結構，書寫時注意：中間緊湊，下部稍寬。
左右結構
左右相等：淋、林、從、好。
左窄右寬：漢、暉、陵。
左寬右窄：引、刻、都。
左右結構，書寫時注意，左右結構相等需遵循左緊右松，左右結構不等時，須根據具體文字具體推敲。
半包圍結構
上包下：同、周、閏。
下包上：凶、函、鑿、凼。
左包右：匡、區、巨。
右包左：司、可、句。
全包圍結構。圍、國、圈等。
漢字的筆畫結構具有多樣性和複雜性，其筆畫造型也各不相同，但卻有著相似的結構規律。漢字的結構是由橫、豎、點、撇、撩等筆畫組合而成的，就如建築物一般，結構嚴謹、間隙適中、左右均衡，只有掌握了漢字的書寫規律，才能產生優美和諧、富有感染力的字體。漢字書寫具有以下規律：
字形勻稱、和諧統一
漢字是方塊字，但漢字結構極其複雜，筆畫簡繁不一。書寫時需要考慮到：如何將形體不同的漢字納入到同樣尺寸的方框內達到大小勻稱、統一完整的效果。
例如：全包圍結構的字體，國、因、困、團。對外邊框充實，書寫時需向里收一些，避免直接佔滿外框；而三角結構的字體，人、上、下、令，筆畫少且視覺空間小，書寫時需向外延展，甚至要出格些；此外，某些異形結構的字尤其需要調整其空間平衡。
結構嚴謹、間隙適中
上緊下松。在日常生活中，人們形成了一種視覺習慣和錯覺現象。如人們早已習慣自上而下、自左向右的閱讀規律。人們習慣了上半身短、下半身長的身材比例；反之，會覺得比例不協調。同樣，在字體設計中要明確字的重心點和中心點，字的上半部分要略微緊湊些，下半部分要略微寬鬆些，這樣才能符合人的審美心理。
間隙適中。每個字字面都有不同的尺寸，視覺大小主要與視覺錯覺、粗細比例、筆畫與空白間的相互比例有關。在設計或書寫漢字時，應注意字體間空間適中、黑白均勻、長短合宜三原則。
穿插避讓。漢字是由橫、豎、點和圓弧等線條組合成的形態，怎樣協調筆畫與筆畫、字與字之間的關係是設計或書寫漢字的關鍵所在。根據漢字的結構特徵，筆畫多的部分所佔據的面積略大，筆畫少的部分佔據的面積小，切忌平均分割。此外，漢字的各個部分是一個有機的整體，書寫時應注意各部分之間的筆畫交錯、有爭有讓。
先主後次、主次分明
