當瑪麗蘇和霸道總裁席捲言情小說，IP產業里愛情生產線就出現了
老牌言情小說網站晉江文學城的副總裁劉旭東說，賣了《花千骨》之後，資金鏈一下子就過來了。
那時候水還不是特別熱，但《花千骨》的交易價格是市價的三倍，以前IP沒有被當成一個特別大的市場，只是電子閱讀額外追加的一點甜頭。
但資本改變了這一局面。
在晉江文學城，版權交易價從一本幾十萬元躍升至百萬甚至上千萬。「富婆、富丫頭們」劉旭東有時會這樣稱呼身價暴漲的作者們，他們就像中獎似的，暴富。
據中國互聯網經濟研究機構速途研究院發布的《中國網路文學行業研究報告》，2015年，中國網路文學市場規模達到70億，覆蓋3.5億用戶。另據中國互聯網路資訊中心數據顯示，近八成的網路文學用戶願意觀看由網路文學改編的影視作品。
極高的用戶忠誠度和豐厚多元的內容吸引資本大規模湧入網路文學領域收割IP。
在被稱為「IP元年」的2015年，網路文學改編劇以頻密、昂揚的姿態登陸華語影視圈。
從《何以笙簫默》、《花千骨》到《琅琊榜》，都在收視和話題上屢創記錄。
在速途研究院的報告中，最受歡迎的網路文學題材依次為玄幻、武俠和言情，喜愛言情的用戶佔比近一半。
文學網站多劃分男頻和女頻，男頻主打玄幻武俠，女頻則以言情為主，從寫作者到讀者多為女性。儘管在網路作家富豪榜上，男頻作者從收入到聲望皆高於女頻作者。
但由於其作品多涉及玄幻內容，影視改編投入大、周期長，相比之下，女頻作品更容易拍攝，且和電視劇的收視人群相符。
政策制約是另一個重要原因。
資本進入影視行業之前，影視公司是一個缺錢的狀態，買版權相對比較慎重。因為政策限制，很多題材不能拍，網路文學尺度又相對大一些。
小A運營一家製作公司，從2010年起代理網路言情作家鮮橙的小說。2015年12月，由鮮橙的《太子妃升職記》改編的電視劇登陸樂視網，開播九天播放量累積超過一億次。
但這並不代表是順利的。
2016年初，《太子妃升職記》、《盜墓筆記》等一系列網文改編劇被廣電總局勒令下架，理由是涉及色情粗俗、封建迷信等。在廣電總局發布《電視劇內容製作通則》，規定電視劇中不能涉及同性戀、婚外情和未成年人早戀，不能出現「宣揚靈魂附體、輪迴轉世、巫術作法等封建迷信思想和離奇、怪誕的犯罪案件」等內容。
和容踩雷的其他題材相比，表現純愛的言情作品風險係數低很多。
騰訊娛樂曾盤點一批2016年立項開拍的IP，幾乎全是愛情題材。在該平台整理的《網路文學大神影視勢力排行榜Top10》上，女作家足足佔據了八成。
就在2016年底，晉江文學城賣出了兩部千萬級別的小說版權。而在小A的記憶里，08、09年一本小說不過賣個十萬元，好一點的也就二、三十萬。
2017年初，由風的小說《孤芳不自賞》改編的同名電視劇在各大衛視熱播，找她定製小說和劇本的人紛至沓來。
「方向都不要緊，我還沒寫，投資人也願意先把它買下來。」
就是這麼自信。
好像在此之前，我們的網路言情作家從沒有像今天這麼風光過。
有好幾個文人情懷重的同學嘗試進入網文圈。雖然被簽約，但最終受到責編要求刪改成所謂的讀者需要，改得過於商業化，讓自己覺得面目全非而選擇暫停。
形容大陸網文界，「野蠻生長」是個絕佳的形容詞。發展到現在，正逐步趨向流水線。
男頻如辰東，女頻如桐華。生存戰中活下來的也多為「妥協的文人」。
資本來勢猛且快。網路作者尚未適應資本的追捧，便在同資本的談判中失了陣腳。聞風而來的二道販子開始用低廉的價格從作者手裡收購版權，再轉手賣給影視公司。
2014年，晉江一位作者以200萬的價格打包賣出了幾部作品的版權。
「太著急了！」劉旭東說，原本一部作品就能賣200萬以上。他常常跟作者講：我們的交易價格都是時代的價格，價格低於七位數，我鄙視你們。
熱情的資本為文學網站營造出淡定、餘裕的交易環境。
稍微放一放，就能等到第二家、第三家來競價。
在合同上遭遇大大小小的坑之後，晉江對版權事宜愈加謹慎，沒有所謂的全版權出讓，你買就買一樣，因為未來新的版權形式也會產生新的收益，版權出讓年限也越變越短。
網路作者嘗到地位上升的滋味。
你是IP原作者，影視公司把你找去，你的位置會被架得很高，大家都想聽你的意見。
晉江簽約作家紅九的小說《投行男女》正被改編成電視劇，版權購買方極力邀請她親自統籌台詞。
這比做編劇的體驗好多了。前兩年，紅九給一部電影做聯合編劇。在影視公司的會場里，導演、製片人等輪番發表意見：這個要改，那個也要改，紅九能做的只有一邊聽一邊點頭。
來勢洶洶的網文動了編劇的乳酪。編劇們開了一個又一個座談會，深討IP熱的弊端。2015年，編劇汪海林在微博上炮轟多數網路小說都是垃圾，引發大量同行聲援。
唐海岩對此有不同看法：我們什麼時候聽說網路作者合起來跟編劇對著干？影視公司買一本網路小說，怎麼改都比你要新鮮、比你接近年輕人。
市場似乎已做出了選擇。據泛娛樂數據平台藝恩智庫統計，2015年網路劇Top50中，IP改編劇的數量為12部，到了2016年，這一數字升至21部，其中播放量在20億以上的五部全由IP改編。
一些網路作者藉機轉做編劇。
編劇可能會比寫小說獲得的經濟利益高一些，一集報酬5萬到30萬不等，寫一部30集的電視劇，最少也能賺150萬。
不過，只有少數大神級的作者能在轉戰影視圈後依然享有自主權。如果不是名寫手，你沒有什麼話語權，有的小說甚至改到只保留了主人公的名字。
我覺得特別重要的一點，就是站著賺錢。傳統模式里，不管你名氣多大，都得給投資方跪著，讓你怎麼改就怎麼改。
儘管有金錢和名聲的誘惑，網路作者踏入完全陌生的編劇圈，終究是一場賭博。青春很有限，沒有回頭路。晉江文學城有個作者轉去做編劇，過了幾年後悔了，想回來繼續寫，但自己的坑早已被人填了，和他當年同期的作者已經賺得比他多了。
在日趨商業化的網路文學市場里，寫作本身也能獲得豐厚回報。
收成最好的一個月，葉非夜的小說在付費閱讀一項入賬80萬。
這個生於1990年的女孩如今是文學網站雲起書院的白金作家，小說《國民老公帶回家》的版權價值據說已過千萬。
2009年，還在讀大學的葉非夜開始在網上發表言情小說，第一個月收入1500元。到2012年她大學畢業時，月入已躍至20萬元。
關於成功秘訣，葉非夜曾在一次網路作者分享會上談到，她當時和好幾個作者拼榜單，「那會兒我沒她們火，我就拼更新，我只能靠著字數來留住我本來就不多的讀者。」新手葉非夜每天都會更新一萬字左右，直到今天，她仍能保證每天6000到8000字的更新量。
更新是王道——網文圈不少人信奉這句話。要從動輒上百萬部作品中脫穎而出、登上網站首頁，就得擠進名目各異的排行榜，這些榜單的評選標準涉及點擊量、收藏量、打賞量、更新頻率及字數等等。更新越多，越容易增加讀者黏度，進而提升點擊量、收藏量等。資本湧入後，榜單更是成為版權購買的風向標，不少影視公司都會從榜單里挑選作品購買。
每天都更新，其實是在壓榨普通作者的創造力，資本最沸騰的時期，風弄偏居於一家在更新頻率上沒有硬性規定的文學網站。
和眾多無名作者相比，資深的風弄擁有抗衡這一規則的能力和勇氣。她的微博下擠滿了讀者留言，一邊焦急地催促她更新，一邊忠心耿耿地表示自己會天長地久地等下去。
主流女頻網站雲起書院、晉江文學城、起點女生網等，大都有一套完整的生態系統和上升通道。以雲起書院為例，當作者在網站發文超過一定字數並通過編輯審核後，就能和網站簽約。作者只要在簽約後保持更新，即能上架（指進入VIP收費閱讀，文學網站普遍實行前半部書免費、後半部收費的閱讀模式），上架後的收益由作者和網站分成。
所以在這裡說一個大家關心的話題。
網文作者是如何保障收入的？
1、收費閱讀分成：如每千字付費分成10元，乘以1000訂閱量，分成收入1萬元2、全勤獎：如每日更新4000字，月底可獲得600元3、低保：如一個月內更新超過18萬字，欲未能賺夠1500元，網站會補給你1500元
這是一套旱澇保收的稿酬機制。仍以雲起書院為例，作品上架後，即使沒有讀者點擊、訂閱，只要保持每日更新4000字，每月可獲得600元的全勤獎；如果一個月內更新字數超過18萬，卻未能賺得1500元稿費時，還可申請低保，網站會補齊至1500元發放給作者。
以前的作者和現在的有什麼區別？一個字就能說明——錢。
網站的稿酬機制極大鼓舞了作者的積極性，網文也讓很多女性重新找回了社會地位，很多人通過自己的努力，買房買車，能自己做主了。
當然，在任何一個網站，入V都並非易事。在被業內認為創作環境較自由、作品質量較高的晉江，幾百萬部作品真正會入V的也不過幾萬而已。這一比例折射出網路作者圈的金字塔結構，即使是入V的幾萬部作品裡，真正能獲得豐厚回報或被資本看中的更是鳳毛麟角。
其實，在最近興起的自媒體行業也是那樣。
葉非夜的成功無疑是稀少的。大學畢業後，她開始專職寫作，這個26歲的河北姑娘如今定居北京，有房有車。她每晚七八點開始寫文，最晚寫到凌晨兩點，睡前必刷微博，韓劇和網友的腦洞回復是她的靈感來源。
深情的男主絕對是不變的主旋律。葉非夜強調小說簡介里要看到寵的感覺，看到女主讓男主吃癟的感覺。與此同時，適當性的注水和拖，更有利於火。讀者一本書看久了會有感情，不但不會輕易棄坑，更會在小說上架後繼續付費閱讀。
網文注水最大的原因是網站政策，讓人認為寫得越長越賺錢，其實只有頂尖的人寫得越長越賺錢。
也有網友質疑葉非夜的小說千篇一律。言情作家和他們的編輯知道讀者想看什麼。
雲起的主要受眾是年輕女性，喜歡爽一點的文。雲起的編輯團隊會依據網站數據推斷讀者口味，並關注微博、新聞來緊跟潮流。
早期受歡迎的白蓮花、瑪麗蘇都變成配角了，被虐的角色，其實就是迎合市場。
類似的規則還有，永遠不要以第三者為小說主角，還有，不要虐你的男主。
早在2011年，北京大學中文系開設網路文學研究課程，導師邵燕君要求她的研究生們到各大文學網站進場寫作。其中反響最好的是在雲起書院連載的玄幻類言情小說《妖店》，由幾個學生合寫。
《妖店》總點擊量接近兩萬五千次。作為網文這個成績算不上好，但它是同批北大研究生作品中唯一一部和網站簽約的。
在簽約作者QQ群里，《妖店》創始作者之一王玉近距離體驗了網文圈的生態。群里常能遇到幾個同時段更新的作者PK ——比拼誰在一個小時內寫得多。
雲起的編輯也會指導大家如何吸引更多讀者。比如用單一主角視角一路寫下去，爽感比較強。再比如，標題要起得直白。在雲起原創風雲榜上長期盤踞第一的小說《邪王追妻：廢材逆天小姐》就是教科書般的標題。
這部小說從2014年開始連載，至今已更新900多萬字，訂閱數超過一億。
男女主的性格和故事走向，很輕易從標題可以看出來，雲起非常強調這個。
儘管知道網文創作要用最流暢簡白的話直擊讀者的爽點，但都是文學背景的學生，留著那麼一點關於深度、理想、人性的追求，不太會願意去寫那種風格的故事吧。
他們後來嘗試遵從網文創作規律，比如廢棄倒敘手法，採用順敘、單一視角，以及時不時要發個糖。
這套IP化流程覆蓋了網路文學的絕大部分市場。2015年，騰訊文學和當時中國最大的網路文學平台盛大文學整合成立了閱文集團，將網文平台Top10中的七家收入麾下，囊括超過95%的網路作者。
閱文集團工作人員介紹，他們會從連載一開始就對作品質量進行把關，幫助作者找到市場定位、指導作者與粉絲互動。生成潛力IP後，便開始尋找影視、動漫、遊戲等全產業鏈的開發，同時規劃未來衍生作品。
在經歷了前兩年的狂飆突進、跑馬圈地後，IP化浪潮進入了冷靜期，但冷靜不意味著發展停滯。他們現在要解決IP只能短線盈利，卻因吸引力和口碑不足無法長線發展的問題。
IP化的瓶頸在於影視製作能力和政策限制。但無論資本潮起潮落，言情小說總會找到自己的平衡點：資本進來以後，作家有可能會浮躁，但要相信市場和人心。月亮有引力，地球上的水就有潮汐，但地球沒跑過去。
