又一款廢土題材手游！網易《代號：ATLAS》高調「下海」
末日生存類遊戲一直都長在玩家的爽點上，不論是手游還是端游，從極寒到喪屍，從核爆到海嘯，各種不同的世界觀下，玩家在享受著戰鬥帶來快感的同時，在提高自身生存能力，升級建造裝備時，也能獲得極強的滿足感。
近日，網易公布了旗下一款名為《代號：ATLAS》的海洋廢土題材手游新作，並放出了遊戲的宣傳視頻：
作為較早打開國內末日生存手游影響力的廠商之一，網易早在2018年就推出了當年的黑馬產品《明日之後》，雖然遊戲的話題度已經遠遠不及當年的程度，但遊戲在暢銷榜上的排名卻一直相當穩定，足見遊戲的優秀程度。有了《明日之後》的經驗積累，如今網易再次落子廢土題材手游，遊戲一公布，自然也得到了廣泛的關注。
新游的代號「Atlas」，與海神波塞冬的長子同名，傳說中著名的「大西洲」亞特蘭蒂斯（Atlantis）的名稱也正是來自於Atlas。這一代號也正是對應著此次遊戲的地點和背景，那就是深邃無垠的海洋。玩家需要在海邊生存，與水作鬥爭，在保證自身安全的同時，還要不斷強化自己與大海里詭異生物作鬥爭。
是天災也是人禍
遊戲設定在一個架空的世界。元歷215年12月20日，天災頻現，根據聯合政府的數據，太平洋沿岸的數百個城市出現了沉洞和海嘯，2000萬人死於自然災害，受此影響，國際經濟也正式崩塌。聯合政府宣布成立危機應對特別工作組，小組領導者認為，如此頻繁的自然災害，來源於人類對於地心的過度開採，受此影響，起源基金會的開採活動 「阿爾納計劃」（ARNE Project）被正式查封。
在天命不可違的情況下，加上全球經濟崩塌，一場由法洛斯研究所發起的，利用活體實驗，嘗試改造人類，使其適應末日殘酷環境的抗體實驗已經開始了，名為「伊甸園計劃」（Project EDEN）。
然而五年之後，元歷220年，從一份頂級機密文件中卻泄露了伊甸園計劃背後殘酷的現實，500次活體實驗全部失敗，實驗樣本在短暫的成功後迅速變異，並極具攻擊性，隨著一名實驗樣本的出逃，整個實驗室都處於危險之中。
起源基金會的開採導致了全球災難，抗體計劃也是完全崩盤，又菜又愛玩的典範
海歷7年，尚且存活的人類早已忘記了當初這個失敗的實驗，我們玩家在遊戲中，收到了一封來自於致力災後世界重建的和平組織「海岸陣線」的書信，信件大意是據可靠情報，一批同伴被困在了法洛斯研究所中，他們參與了起源基金會的抗體實驗，體內可能產生了病菌抗體，海岸陣線認為他們是人類的希望，必須將他們拯救出來。
「無論前方路途多麼艱險，我們選擇希望」，然而海岸戰線即將解開的這段歷史，帶來的到底是希望還是絕望，我們都可以在遊戲上線後拭目以待。
以上就是GameLook根據官網的信息和遊戲CG整理出來的遊戲背景和大致的世界觀設定，當然一切還是以遊戲正式上線後為準。
對於遊戲的題材換世界觀設定，大公司的陰謀、自然災害、活體實驗顯然戳中了不少玩家對於末日題材的關注點，再加上海洋自帶的神秘和動蕩的Buff，所以在宣傳片放出之後還是得到了很多玩家的正面反饋，當然因為是網易，良好的PV已經變成了及格線，對於遊戲不少玩家表示：「僅以實物為準」。
在遊戲玩法上，目前僅有TapTap官方進行了簡單的試玩體驗，以下遊戲的實機圖片均來自TapTap。
《代號：ATLAS》是一款以海洋廢土為背景的開放世界射擊RPG，遊戲的主要玩法為射擊，玩家可以通過任務收集或者是商店購買得到圖紙，來解鎖對應的槍械；作為海洋的主題，就必然會有船隻的建造，在遊戲中玩家可以根據自己的需求，建造漁船或者是摩托艇等不同類型的船隻。
而開放世界，也更多地體現在對於海洋的探索上，遊戲中的海域可以進行下潛，玩家可以在被海洋淹沒的城市當中尋找生存所必需的資源，當然海底複雜多變的情況也會使得玩家的處境更加地危險。
而遊戲在戰鬥系統上，走的並不是射擊遊戲的路線，而是向RPG靠攏，通過綁定了多種技能的武器和可構建技能樹，給了玩家更多策略搭配的空間，在戰鬥力上也更加依靠數值的養成，所以如果你期待的是一款吃雞槍戰遊戲，那麼《代號Atlas》很有可能會讓你失望。
雖然對於的遊戲玩法，一部分人表示了支持，但因為是網易，評論的情況也特殊了起來
生存題材的大爆炸
廢土生存這個題材，可以說是亘古不衰，在端游上，早就有了輻射、七日殺等經典的作品，在手游上，末日生存類遊戲的熱度在海外市場可以說一直是居高不下，《阿瑞斯病毒》《明日之後》等優秀國產作品出現之後，在國內市場更是掀起了一波「求生熱」。前者以獨特的畫風一戰成名，獲蘋果專題推薦；後者發布之前預約人數就超過了1500萬。
到了2020年，經過了兩年的發展，生存題材的遊戲更是集中爆發，莉莉絲的《末日餘暉》、騰訊的《黎明覺醒》以及2A遊戲《重生邊緣》、三七互娛代理髮行的生存題材三消遊戲《Puzzles Survival》，直到網易近日公布的《代號：Atlas》，都將遊戲的故事背景和品類設置在了生存這一類別當中。
不論是在電影，電視劇還是小說遊戲中，「末日」「生存」這兩大主題都是炙手可熱的話題。末日電影《2012》《雪國列車》《後天》等每一部都叫好叫座，電視劇《行屍走肉》《迷失》《地球百子》也都是很多人心中的經典，這些作品往往都藉助末日的環境來討論更深層次的問題，末日的設定也讓人物的行為動機變得更加地簡單粗暴。
而GameLook認為，電子遊戲作為一種常常被人們譴責充斥著「暴力」的內容載體，是還原末日後世界的最佳媒介。相較於電視劇電影的旁觀者視角，遊戲的代入感顯然更強，也更加地長久。
就以反映深層次問題這一點為例，《冰汽時代》是遊戲界生存類遊戲近年來較為突出的代表（美國末日2雖然也是末日，也講了深層次話題但不算），玩家在遊戲中扮演的是領袖的角色，需要在極寒來臨之前保護好自己的民眾，並儲備資源，以應付即將到來的滅頂之災。
玩家需要在自由和秩序之間選擇合適自己的道路，遊戲的開發者來自波蘭，遊戲立意於宣傳人類在大自然面前的渺小，身為統治者的道德抉擇以及對於人性的拷問，你想要所有人在末世中活下來就需要背棄自己作為平民的思考角度，加強工作、禁錮思想、鼓勵舉報，被刁民唾棄，你崇尚自由，雖然被萬人愛戴，但其結局就是城外的墓碑。
但遊戲最大的博弈甚至可以說不在遊戲當中，而在Steam的評論區里，當中文評論清一色地搞生產，活下來才是硬道理的時候，英文評論中很多玩家還在為讓兒童去工作感到自責。二者都沒有對錯，而正是不同玩家的不同選擇，這些不一樣的評論，表明遊戲在對人性的拷問上是徹底成功的。
除了電子遊戲可以更好地還原，讓玩家代入世界末日下的現實之外，末日生存類題材也更加能夠滿足很多玩家對於遊戲的需求。
首先，末日生存的風格目前在國內尚未拓展開，除了玩法之外，主題上的創新同樣重要。相比起一次次的二次元衝擊，以及RPG遊戲的各種三國、漢末的歷史設定。末日這一主題目前還處於較為新鮮的階段，在故事的背景設置，世界觀的構架上有更大的發揮空間，符合玩家對於新內容的需求。
其次就是遊戲中世界與現實世界的巨大反差。像是最後生還者1，以及地鐵系列，很多遊戲中的地點都來自於現實生活，廢土遊戲對外在環境的刻畫在保證玩家代入感的同時，又拉開了遊戲與現實之間的距離。人類對未知的嚮往的本能加上距離產生美的基本美學概念，搭配上大部分末世遊戲超強的探索系統，甚至是開放世界的設定，這些都能夠對玩家產生強烈的吸引力。
最後就是情緒的抒發，作為末世中為數不多生存下來的人，在一個沒有法律，沒有約束，沒有道德的世界，不正是複雜現實的對立面嗎？從人性的角度來看，末日生存遊戲中為了求生的選擇，往往都是被文明和現實壓制住的一面，而不論是弗洛伊德還是羅傑斯，都會告訴你壓抑自己的情感對於心理健康是不利的，於是這一面的本性可以藉由合適的理由在生存類遊戲中得到釋放。
一張紙上錯別字太多，乾脆撕下來扔掉，再換一張全新的白紙來書寫。
遊戲品類的黑馬，也不要把自己都塗黑了
不論是《代號：Atlas》的開放世界，還是廢土生存，作為近年來遊戲界的熱門話題，以及吸引了頭部大廠的入局，相信在未來，在創新的大潮下，更多的開發者會進場，在這一個品類中廝殺，對遊戲產品的質量和差異化的要求也會變得越來越高。
多廠商入局，在創意上就會產生碰撞，在玩法已經基本成型的今天，大多廠商能做的也只剩反覆的搭配組合了，這類創新也從玩法轉向了故事，而故事的模仿和借鑒往往更加容易。如果想要這匹曾經的黑馬獨樹一幟，廠商們切忌跟著潮流把自己也都塗成黑色。
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